对比一下，哪个版本的“杏花”更香？

　　吴融版本（唐）——《途中见杏花》

　　一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁。

　　长得看来犹有恨，可堪逢处更难留！

　　林空色暝莺先到，春浅香寒蝶未游。

　　更忆帝乡千万树，澹烟笼日暗神州。

　　陆游版本（宋）——《马上作》

　　平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。

　　杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。

　　叶绍翁版本（宋）——《游园不值》

　　应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

　　春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

　　吴融是晚唐诗人，名气不大，他的《途中见杏花》很多人都不知道。但是名气无所谓，关键是他的这句“一枝红杏出墙头”实在让人过目难忘。多年后，已经步入花甲之年的陆游，想必早把吴融视作偶像了吧，要不然也不会对他的诗歌那么熟悉——待他某天骑着马，眼前春意盎然的风景让他诗意大发的时候，就不会脱口而出“一枝红杏出墙头”了。

　　叶绍翁16岁那年，陆游与世长辞。可能再过10年，可能20年，也可能更久，这个名不见经传的南宋诗人在一次欣然“约花”，结果遭遇朋友爽约的春日，没有打草稿——估计连腹稿也没有吧，就那么嘻嘻哈哈的，在人家门上留下了《游园不值》。前辈陆游在叶绍翁的心里应该是重量级的明星吧，对他的《马上作》岂能不熟？我相信在“诗”思泉涌的那一刻，“一枝红杏出墙来”就“唆”的一声冒出来了。

　　恐怕过后连他自己都惊叹不已——要怪只能怪墙头的那支红杏太亮眼，瞬间就抢去了前辈的“台词”。

　　陆游高仿吴融，叶绍翁高仿谁的？好像说不清了。不过没有吴融的版本，就不会有陆游的版本，要是需要付版权费的话，叶绍翁也得付给吴融，那可是“一枝红杏出墙来”的“祖师爷”！

　　吴融写杏花，没出名；陆游写杏花，也给淹没在他一大堆的豪迈诗中，大家都让“铁马冰河入梦来”吸引了，谁在意你的杨柳红杏春色？倒是晚辈叶绍翁，只改了一个字，“一枝红杏出墙头”变成“一枝红杏出墙来”，红杏瞬间焕发新生命，不仅红遍叶先生所在的南宋，还一直红到了今天。

　　三位诗人都遇到了杏花，都不约而同地用上一句话，结果能让后人记住的，竟然是最后的那个。

　　要是吴融、陆游知道这事，他们会不会不服气？

用词太刁，活该“高仿”变原创

　　有人说，叶绍翁的《游园不值》红遍古今，是诗歌整体优秀，画面感更强，所以更能打动人心。我也是这么认为的，不过如果把这三首诗放一块，拿放大镜一照，就会发现在用词上，叶绍翁明显更刁。只因那么“斤斤计较”，所以尽管是后来者，也要让先来者失去“先入为主”的优势了。

　　来看看《游园不值》的用词每一句都有动词，字字珠玑——“印”“扣”“关”，这些动词简直把游人造访小院时的小心翼翼，唯恐惊扰一园宁静的情景写活了。最后一句的“一枝红杏出墙来”，我猜叶先生是有备而来的，把“头”换成“来”绝非无意：“出”字已经用到极处，不能再换，那就把“头”换了吧。换什么？既然这首诗里动词最有表现力，那就不妨再来一个动词。就这样，叶先生直接给“出”接上“来”字——经典，就这么来了！

　　写诗用词的考究，贾岛算是鼻祖了。不知道叶绍翁是不是受到贾前辈的影响，学到了他的精髓。

　　啧啧，好素材+巧用词，叶绍翁成功弯道超车，不仅超越领先多年的吴融，还毫不留情地将偶像大咖陆游甩在身后。“高仿”变“原创”，绝对古今诗坛佳话。

再来一首，刁钻用词让你服

　　或许你会说偶然的吧，既然用词那么刁，怎么除了《游园不值》，叶绍翁没有其他厉害的作品呢？

　　厉害的作品是有的，数量不算多罢了。我很欣赏的这首《夜书所见》就挺出名，用词嘛，也会亮了你的眼。

　　萧萧梧叶送寒声，

　　江上秋风动客情。

　　知有儿童挑促织，

　　夜深篱落一灯明。

　　这是一首乡愁的诗歌。全诗没有一个愁字，却写出了刻骨的愁。

　　还是看看他的用词吧——“送”“动”“挑”“明”，全都不落俗套，准确生动，将一个旅人触景生情的愁情刻画得很生动。仔细品味，你会发现那似乎就是最恰当的用词啊，貌似其他任何词都不能代替。尤其一个“挑”字，就将顽童在篱笆下捉蟋蟀的场景跃然纸上。

　　还是偶然吗？佩服吧！

　　常常想，一个文字高手，当他在写文作诗的时候，心里的“词库”会不会自动开启“用词模式”，一个个刁钻的词自动飞出，准确无误地镶嵌在该去的位置？

　　低调的叶绍翁先生，写出来的作品一点也不低调。

来源：玉林晚报

监制：黄梦帆

编辑：肖德烈